大型銅鼎紋飾有什么講究

商代早期青銅器具有獨特的造型。鼎、鬲等食器三足中必有一足與一耳成垂直線，在視覺上有不平衡感。鼎、斝等柱狀足成錐狀足和器腹相通，這是由于當(dāng)時還沒有掌握對范芯的澆鑄全封閉技巧。方鼎巨大，容器部分作正方深斗形，與殷墟時期長方槽形的方鼎完全不同。爵的形狀承繼二里頭文化式樣，—律為扁體平底。

大型銅鼎上對銘文進行鑒別與辨認器形、紋飾一樣，必須對各個時代的不同書體風(fēng)格與具體字形筆劃有全面的認識。怎樣的銘文稱得上佳作？這或許還容易道出原委。而怎樣的運筆才算得上自然不做作，就不容易體會其中奧秘。如果說對形制與紋飾的體會較多地借助于繪畫藝術(shù)的話，對銘文的理解則需要一定的書法藝術(shù)修養(yǎng)。學(xué)上半年繪畫，作品能參加小型展覽會。而練上半年大字，習(xí)作不一定拿得出手。同樣，半年學(xué)習(xí)，可以掌握重要青銅器的基本形狀、紋飾，而很難在銘文方面取得相同的效果。一次文物系統(tǒng)一位朋友持一有銘銅爵來詢問，我們一看銘文就指出此乃復(fù)制品。不過銘文是從原器上翻的，制作得不錯。來人說他曾拿給幾位同行看，都因為銘文字體尚好而以為是真器。銘文辨?zhèn)慰梢哉f容易，也可以說不容易。說它容易鑒別是因為銘文偽作困難，不像形制與紋飾那樣可以遮丑，也就是說它極易露出馬腳來。說它不容易鑒別是因為它的特點與神韻不容易掌握。好與壞，自然與不自然的分界很難用語言準(zhǔn)確地表達出來。說它玄，就是“只可意會，不可言傳”。只有多看多琢磨，、才能辨別其中的細微差別。

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